Regla de tres

¿La acción podría ser que pasara en la primera mitad de la década de los 60, un primero de septiembre en la casita de veraneo que tiene Elisabet, una joven actriz, en una isla del archipiélago (no se llama nunca qué archipiélago, el de Estocolmo quizás?).

Ella y Berta, otra actriz, han quedado citadas para leer el guión de una película que tienen que hacer juntas. La película, por lo que sabremos, se parece mucho, pero mucho, a Persona, de Ingmar Bergman.

Son dos, pero no pueden evitar la presencia de un tercero, el Marco, un actor amigo de ellas dos. Los tres habían empezado una carrera prometedora en el teatro y en el cine. Pero Marco, ahora hace un año justo, se mató en un accidente, montando a caballo.

Se mezclan los tiempos, los espectáculos que hicieron (L'Electra de Sòfocles, el Ricard III de Shakespeare, los Espectros de Ibsen, un inquietante texto de autor desconocido, que se titula Coleòpters...), los sentimientos que los relacionaron, irrumpen en el presente, lo contaminan.

Las dos actrices leen la escena clave del guión de la película. ¿Es aquello que habían venido a hacer?

Acaban el trabajo. Se despiden. ¿Hay una ganadora y una perdedora? ¿Alguna de las dos resulta ser `La más fuerte´, ¿cómo el breve texto de Strindberg que Bergman quiso homenajear con su guión? No es seguro. Pero quizás sí que hay algún triunfo y alguna pérdida. De la orden de los sentimientos.

El final habla, quizás, de la soledad. De la de los actores, de la de los espectadores, de la de los vivos y de la de los muertos. Pero también de la presencia constante, invencible, del amor. Y de la capacidad extraordinaria del teatro de crear una pequeña realidad inventada y compartida con los espectadores, durante una hora y media, sólo por la magia del trabajo y la presencia de las actrices y de los actores.